有清一朝，继往开来，在各个领域均为取各代所长的集大成时期。清代御窑生产亦达瓷史巅峰，各式彩瓷瑰丽华妩，以景德镇窑工已臻极致的制瓷工艺，融入西方洛可可艺术风格，中西合璧谱写御制华章，尽展天朝气象。
彩瓷立件，气势恢宏，玲珑御瓷，掌玩心悦。中国嘉德2024秋拍《玲珑》宫廷夜场再现宫廷埏埴风采，推送其中部分清代玲珑御窑彩瓷佳作，以供广大藏家先睹为快。
Lot896
清雍正
胭脂红地洋彩九秋同庆图茶圆
“雍正御制”四字双行楷书款，雍正本朝
D:9cm
伦敦拍卖会，1998年6月16日，lot282；
北京拍卖会，2009年11月30日，lot599
展览：
《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，上海龙美术馆，2015年，编号Ⅲ-3-43
著录：
《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，龙美术馆编，上海书画出版社，201年，第305页，图Ⅲ-3-43
本品著录
此茶圆以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋同庆图。
本品现在通常定名为洋彩，但于清宫内，此式茶圆名为“磁胎画珐琅红彩西番花红地（茶）钟”。同类可见台北故宫博物院藏雍正洋彩瓷红地花卉钟，馆藏编号：中瓷1264，同落“雍正御制”青花款，纹饰布局、尺寸与本品一致。
“御制”二字体现出此茶圆的品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在烧造过程中的体现。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中亦提到了雍正瓷洋彩者中的款识，围有方框用青花写“雍正御制”者甚少。
Lot898
清雍正
珐琅彩万花锦纹折腰小盘一对
“养和堂制”四字双行楷书款
D:11.4cm(2)
香港拍卖会，2004年4月25日，lot232；
香港拍卖会，2012年5月30日，lot3993
盘底所书养和堂是雍乾时期著名的瓷器堂名款，据《明清瓷器鉴定》整理，雍正朝有一例书“养和堂制”款瓷器，其后附录“雍正四年（1726年）圆明园”，由此可知，养和堂应为内府堂号之一，或即位于圆明园内。养和堂款瓷器存世稀少，所见者多为青花釉里红和青花矾红两类，落款亦多为青花和墨彩，其制式、纹样均与官窑如出一辙，是其为内府御用又一佐证。
故宫博物院藏品
本品蓝本源自北京故宫清宫旧藏之雍正料款珐琅彩万花锦纹碗，二者风格一致，华贵不失清新，同类风格的万花锦纹碗，如前述清宫旧藏者，目前所知亦仅存四例，香港拍卖会2017年秋季拍卖会曾拍出其中一例，编号3607，以1870万港币高价成交，足见藏家对此品类的青睐。
Lot899
清乾隆
松石绿地红蝠开光珐琅彩加洋彩婴戏图绶带耳小葫芦瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
H:17cm
法国勒阿弗尔(LeHavre)私人旧藏
本品开光内所绘婴戏图案，无论用彩还是绘画技法均与这一时期流行的粉彩瓷器有着明显的区别。在绘画技法上，童子的五官、衣纹褶皱均以西洋光影明暗透视技法描绘，这一装饰技法于雍乾珐琅彩瓷器中颇为流行。
故宫博物院藏品
故宫博物院所藏一件乾隆珐琅彩婴戏图双联瓶中所绘童子亦采用与本品相类手法进行装饰，而且落款亦采用松石绿开光留白形式进行落款。所以综上来看，本品当为乾隆早期所制珐琅彩案头小品。细品研读之下，亦可感受其宫廷气质和不凡之档次。
从图像学角度思考，本品绘头戴金冠者二人，此种身份很可能就是皇子的代表。这从故宫博物院藏几幅《弘历岁朝行乐图》中可见一般。其中一幅，身后一子搭前者肩膀，而这其中第二子手持玉玺以及与乾隆皇帝的互动，似乎诉说着乾隆皇帝的期许。故而有学者认为此子即第二子永琏（1730-1738），亦是乾隆秘定的第一个皇太子。
故宫博物院藏《弘历岁朝行乐图》局部
而本品所绘婴戏图中，亦有两位头戴金冠者，而且相对于其他童子而言，此二人不仅在众童子中不仅显得格外突出，而且描绘较为醒目，二童子手持之物也与众不同，这也映射出其在众童子中不俗的地位。